关于隐切联
隐切联，一种非常重趣味的对联形式．和诗钟，灯谜有着密切联系。经常看到一些很有趣的隐切联，然而到底什么样的联算是隐切联？
我孤陋，没有看到过前人有很直接很明确的表述。如今不揣冒昧，试着对隐切联下一个定义。
属加种差，是很科学也是最常用的定义法。属，就是说该事物属于哪一个类别，种差，是说这种事物与同类别中其他事物的差别。
下面用属加种差法对隐切联来作一个定义：
隐切联，是一种在联句中很贴切地隐含着一件事物的特殊的对联。这种形式的联，要求联句符合对联的一般规律，如合律，平仄相对，词性大致相同等等外，还有自己的特殊要求，就是隐和切。
所谓“切”，是联句反映出这件事物的一个很鲜明的特征．
所谓“隐”，是联句并不将这事物直接讲出，而只用相关的话去暗指。
在创作隐切联的时候，只隐而不切，会使读者不知所云。同时，隐切联非常重趣味性。如果只切而不隐，会使人读起来索然寡味。
例：
灯下量衣催五夜，房中酿蜜正三春。（尺，蜂）
五夜早期声入梦，一江春水暖先知。（鸡，鸭）
与古柏长松为友，奏高山流水之音．（竹，琴）
画尔不成翻类犬，字之曰举并称鹏．（虎，岳飞）
隐切联可以上下联隐切的是同一个事物。也可以上下联各隐切一件事物。
我们有必要注意一下隐切联和嵌字联中的晦明格的区别。
嵌字联里的晦明格，是将所嵌的字在联句中的一边中明嵌，而在另一边中暗示某物。如要联中明嵌“花”，而暗示“酒”，例：
阶前举杯邀月饮，篱边信步赏花天。
下联明嵌“花”，上联暗示“酒”。
单从上联来看，符合隐切联对于联句的要求。但下联明嵌“花”。所以对于这一副晦明格的嵌字联，不能认为它是隐切联。
下面介绍一下隐切联和缺如的异同。这里我们不打算对缺如这种修辞手法展开全面的介绍。
缺如是对联创作者在创作的时候运用的一种修辞手法。余德泉先生有很好的介绍：“《论语。子路》中，子曰：君子于其所不知，盖缺如也。其原意是‘保留’的意思。在对联中，运用缺如的表现手法，是作者在创作对联时，帮意空出某个字，让读者去填补，而作者要表达的意思的重心就在这填补的字上面。”（引号中基本引用余德泉先生在《对联通》中的介绍）
我们读一些运用了缺如手法的联，可以看到一个很有意思的现象：
缺如的内容，有明显的参照物，通过和这一参照物的比较，填补其空白之处，从而可以领会到作联者的用意。如放弃或者不找到这一参照物，那么就不能理解作者的用意了。所以对联中运用缺如这种手法时，所选的参照物必须是很常见的比较常见的，比如成语，俗话，名诗句名言等。例：
据说有这样的一副讽贪官的对联：
士为知已
卿本佳人
此联上句的参照物是“士为知已者死”这句话，联中缺“者死”二字，表达出对贪官司的咒骂。下句的参照物是《北史》中“卿本佳人，何为作贼？”这一句。表达出对贪官的谴责。
据说有这样的一副联，是讽刺一个叫吉生的庸医的：
未必逢凶化
何曾起死回
参照物是两个成语：逢凶化吉，起死回生。上联缺吉字，下联缺生字。缺的是这个庸医的名字。
缺如这种对联表现手法，和隐切联这种对联形式，有相类似的地方，就是作者并不直接讲出其创作意图，而让读者去体会。
但二者是有本质的区别的。
隐切联是对联形式体裁的一种。缺如是一种对联的修辞手法。一个是文章体裁，一个是修辞手法。隐切联从字面上来看，并没有留下什么空白处，需要读者去填补。
缺如，这种对联的修辞手法，是必须通过和一个明显的参照物的对照比较，通过读者的思维，填补其空白之处。而所表达的意思的重心就在这填补的字上面。而隐切联并不一定需要这个参照物。隐切联描述的是所隐切的事物的某个鲜明特性。
总结一下：以上是对隐切联的介绍，以及关于隐切联和晦明格嵌字联的区别，以及关于隐切联和缺如修辞手法的比较。倘能使大家对隐切联有了一点点的认识，那么我已经很高兴了。
文中所引联句，其出处及作者，我未能一一考出。特此声明并向读者致歉。
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